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恒达《何以为家》世间最丑陋的行为之一

2019-05-10 16:27:37  恒达娱乐

(接上篇)

虽然影片不算是大成本制作,很少有大局面,却是导演娜丁·拉巴基耗时五年多的心血之作,影片拍照前她花了三年时间调研,深化贝鲁特贫民窟,采访这些流落在街头巷尾的穷孩子,了解他们的日子境况。最终在六个月的时间里拍照了500个小时的素材,花了一年半时间编排,初剪12小时,经过再次删减才剪到现在的126分钟。

耐人寻味的镜头言语

作为一部偏艺术性的现实主义电影,不得不提的便是影片耐人寻味的镜头言语。

电影的直译名叫《迦百农》,它本是圣经里的一个地名,位于今天的以色列加利利海邻近,现已成为一片废墟。“迦百农”(Capernaum)还有一层引申意义,是杂物堆积的地方,寓意着一种失序,在文学范畴里,很早就有人用这个词来表明紊乱,而这正是影片所展示的。

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电影一开端便是贝鲁特贫民窟航拍的大全景,灰调的色彩,寒酸的高楼和狭隘的大街尽收眼底,贫民窟的脏乱差穷完全展示,同时交代了影片主人公日子的紊乱环境。

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在赞恩为了留下妹妹与爸爸妈妈奋力反抗的那一段,用了大段纪录片般剧烈晃动的手持长镜头,既增加了局面的紊乱感,也是无情的日子对赞恩内心的一种震荡。

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路过游乐场,赞恩像一个孤儿相同在里面游荡,那里本是他这个年龄孩子的游乐天堂,却好像是另一番国际。由于瘦小的膀子担负了太多本不应该属于他的重担,让他在本该充满童真的年纪里颠沛流离,这个镜头充满了讽刺意味,让人心生苍凉。

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当赞恩用一把刀子刺穿丑恶的日子时,电影没有具体表现赞恩的复仇,而是用一个孩子满脸鲜血的镜头,恒达娱乐注册以这种强烈的反差带给予观者更强的心灵冲击。

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影片的最后给了一个美好且意味深长的结局——赞恩站在照相机前,摄影师让他微笑:“这是护照照片,不是逝世证明”。赞恩总算挤出了一抹微笑,这笑容里有苦涩也有无法,也有总算摆脱了没有身份的日子的高兴。这个长镜头的处理简直是全片的点睛之笔,把压抑在心底的哀痛完全开释。

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真实的力量才能如此感动人心

我信任每一个看过此片的观众不说一定落泪,但心灵一定会遭到深深的震慑,影片之所以如此感动人心,是由于足够真实。

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除了基于导演拉巴基长达三年的贫民窟调研和实景拍照,影片中的艺人几乎都是没有扮演经历的,但一切就怕本色出演。

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扮演影片中赞恩的小男孩自身便是叙利亚难民,赞恩是他的真名,为了躲避叙利亚战争他已随爸爸妈妈在黎巴嫩日子了八年,没有学上,在街头长大,艰难度日,从未睡过真的床,全家人一起挤睡在地上。他被导演在贫民窟里偶然遇到,影片中他演的赞恩便是他自己,那些疾苦都是他真正经历过的,才能有如此入骨的扮演。他用一双郁闷的眼睛诉说着自己心酸的故事,那么让人心碎。

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还有那位埃塞俄比亚不合法劳工拉希尔,也是被摄制组找到的,她是片中婴儿约纳斯(实践是女孩)的真实母亲。在现实日子中,她相同由于没有一张能让自己合法居住在这个城市的证件,每天都处在随时会被拘留的惶恐之中,没有身份的她们在这个国际上没有任何存在感。那种为身份奔波的无法和担心被拘留的惶恐都源于她的真实经历和情感的表达。

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即便是最小的艺人约纳斯,也为电影奉上了感动人心的扮演,笑得天真绚烂,哭得声嘶力竭,这个小黑娃娃真的是既可爱又让人心疼。

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我信任就算导演请上再具扮演实力的奥斯卡影帝影后,都无法带来这样的扮演,由于最动情的情感便是亲身经历,是演不出来的。

一部电影不足以改动国际, 但它多少能改动些什么

扮演赞恩的小男孩是众多不幸者中的走运者,他由于这部电影取得一个难民署的留意,已全家移居挪威,总算睡到了有枕头的床上,并开端了上学的日子。能够说,这部电影改动了赞恩的命运。

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而成千上万在黎巴嫩不合法日子没有身份的孩子,并没有像赞恩那么走运,他们依然挣扎在饥饿中,置身于战争、政治系统、街头或爸爸妈妈的暴力之下。但至少导演娜丁·拉巴基经过自己的镜头,揭露了黎巴嫩贫民窟里的社会乱象,对那些无力抚育却不停生孩子的爸爸妈妈进行了无情的批评,也让这些孩子得到了社会更多的重视。

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拉巴基说:“我不想天真地说电影能够改动国际,但假如它能够改动你看待这些孩子的情绪、或是你看待你自己日子的情绪,那么它至少能够一定程度地改动你。当千千万万的人能够用不同的视角看待这些问题时,真正的改动才会开端发生。”

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因此这部电影的现实意义是深远的,娜丁·拉巴基实为一位具有人性之光的伟大导演。

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《何认为家》是一部值得观看的现实主义佳作,而优秀的著作总能引发很多的考虑。想想在和平日子里的我们,底子不必为了一顿午饭而奔波,也无须忍耐爸爸妈妈的殴打,更不必由于战争而颠沛流离、居无定所。这种日子还是地球上多少人可望而不可及的,所以我们应该珍惜这美好的日子,愿一切的孩子能被这国际温柔以待。

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恒达娱乐精选评论

寒l暄:很压抑的电影,看完之后就感触颇多。很庆幸现在所拥有的现在。愿每个勇敢的少年都能被世界温柔以待。